来，那就是这种“熏黄”出来的作品，黄的太均匀了，以至于整体看起来就是一张“大黄纸”，看上去很不真实。

要知道，一幅字画之所以发黄，是和日照，水分有关的，不可能一幅画全都一个色儿，毕竟这玩意是卷起来，藏起来，甚至装在纸筒里的，所以古老的字画一般是边缘容易发黄，中央则保持原样，只要懂行，一眼就能看出来。

回过头来说，正是由于字画纸张的这么多特殊性，所以很多有名的鉴定大师，在鉴定字画的时候，第一眼看的并不是字画的内容，而是承载这些内容的纸张。

当然，林逸以前可不懂这些，还是在香港的时候跟着昌叔学了一点皮毛，现在拿出来卖弄，倒也绰绰有余。

只看那纸张，林逸第一感觉就是---黄的太均匀了，准确来说，就是纸张是故意做旧的。但是，这种做旧手段很高明，至少做到了不着痕迹，要不是林逸去过一趟香港，见识过不少老旧字画，倒也不敢断定这纸张真假。

再看这幅画的内容，画的竟然是一头---驴子！

没错，此刻整幅画就是一头仰天咴叫的小灰驴，只见它姿态调皮，蹄子轻扬，尾巴挥甩，模样憨态可掬。

整幅画内容就这么简单，旁边上款---黄胄！

……

话说中国近代画坛有“三绝”，徐悲鸿先生画马，齐白石老人画虾，黄胄驴画。黄胄喜欢驴吃苦耐劳的精神，他多次在自己的画跋中为驴鸣不平，说驴“虽不及牛马高贵，却能经风雨耐霜雪，忍辱负重辛劳终生，憨绝痴绝”。

事实上，在中国近代大器晚成的画坛，黄胄也可以说是“年少成名”，三十来岁就成了享誉中外的知名画家。他根据多年积累的大量速写，创作出许多表现少数民族生活的优秀作品，如《打马球》、《出诊图》、《人畜两旺》等，他还为堂兄梁斌的小说《红旗谱》创作了一套插图。