了。

——所谓低敏感人群，就是那些不是影迷，甚至也不关心娱乐新闻和八卦，和电影界的联系时有时无，充满了随机性的人群。

他们很可能盯着一段预告片，却心不在焉地想着别的东西，看完以后对影片本身毫无印象；也可能会因为某个点对电影充满了兴趣，查询基本资料和上映日期，迫不及待地等着上映。

所以，这部分人群就属于发行公司投放广告、海报等宣传物料的攻关对象。

这也是商业大片在上映前往往投放极多版本的预告片，以及对于预告片的制作极为重视的原因——

对于粉丝来说，这些多版本的预告片会让他们有重复和过度宣传的感觉；但为了确保尽量多的低敏感人群观看过预告片，提升他们走进电影院的概率，也只能进行这种撒网式的宣传。

在今天以前，这种宣传是比较低效的，甚至可以说是类似于玄学——

你铺天盖地的宣传到底能带来多少观众，这对所有人来说都是个谜，也没有什么办法能有效地获取低敏感人群对宣传的反应，一切只能由负责人的经验和判断力决定，更像是一盘赌博。

但在互联网社交兴起之后，一切已经完全不一样了。

瞅瞅，从社交营销，到访问宣传网站，再到报名参加活动，随着参与程度越深入，敦煌对于营销宣传能带来多少观众的反馈就越精准。

而敦煌能不能通过反馈区分开粉丝和低敏感人群，进而找准观众的痛点，采取更加高效的宣传策略？

林永强不知道“大数据”的概念，但他知道的是，即使现在不能，随着对互联网营销的熟练运用，敦煌总能找到办法进化的。

相比之下，传统“大撒网”的营销宣传方式，既低效，花钱又多——他同样不知道敦煌在互联网营销上的投入，但再怎么高估，也不会比电视投放广告的费用高吧。