而导演这个行当尴尬的就在于生涯期太长，一些导演还在自己的黄金创作期就已经被后来人反复拷打。曾经的超一线导演并没有死亡或者息影，他们仍然在孜孜不倦的拍电影，并且一次又一次的被打败，票房失败，获奖失败，还要输多少次，才能承认方沂就是当前的第一人。

陈恺戈说他比方沂强，除了他的死忠粉，影迷们只觉得是笑话，当张一谋说出这句话的时候，还能有多少人下意识的肯定，而不是仔细思考后，得出一个令自己震撼的结论？

在这样的宣传下，一种“方沂已经是这个时代的第一人”的印象开始形成。《我来自未来》单市场破22亿的新闻甚至影响到了好莱坞，众多导演隔空示爱，表示想要和“hugo方”进行合作，而国内媒体则把这视为中国的胜利，当伱把一部电影和一个人无意中抬高到这种地位的时候，你就再也不愿意贬低他，因为贬低他就是贬低你自己。

《纽约时报》测算了中国大陆观影人次突破“亿”级，并配上一个“中国影市最终会达到美国的四倍，全世界的三分之一到二分之一”的研究资料，他们给这份报道取下了“hugo方，一个从中国官方到民间都热爱的大众巨星出现了”的标题。

“hugo方是一个谦谦君子，是你用任何角度都无法憎恨，而大概率会喜欢，有可能会崇拜的天才，和务实的电影工业化推动者，此外，他还是一个身价数十亿美金的年轻富豪……中国人谦逊、质朴、隐忍，不爱出风头，但他们也渴望兼具有以上品质，却不断创造记录而大出风头的完美巨人，他的出名必须要无意，他的成绩必须要独居一档，他的人生经历必须戏剧化而非功利的按部就班，这种共同的审美倾向同东亚文化中固有的威权崇拜相结合……”

“简而言之，当产生了这样的人的时候，他就有可能成为某一领域的标志，hugo方已成为这样的人。”

“他改变了中国电