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第六百零五章 他改变了中国电影(2 / 4)

共同为方沂造势,一些人挖出方沂接受《福布斯》采访时讲述的“中国往事”系列,那时候方沂数着指头,“我会倒着往前拍,挑选这样三个关键时代,用电影记录下来……这种系列片有意义吗?什么意义也没有,非要说的话,可能外星人在人类灭绝之后来到这个星球,考古出了我们这个系列电影,把他当做浓缩的纪录片,我是想做这种见证人……”

当代,现代,建国时期,规则内允许拍摄的时代都被他记录下来,他完成了这个艰巨的系列。有些事情的牛逼之处在于,当事人自己不觉得,仍然抱有“我是侥幸”的赤诚之心,而其他人比如姜纹,在这个系列还没有完全出来之前,已经打心底里认输了,“央戏出来的导演,以后他第一,我第二。”

还有一些人认为,方沂在同代导演中的地位已经不需要有任何疑问,转而把他抬到前几十年,与历史上的老前辈同台竞技,“方沂现在不是第一人的问题,他实际上就是国内最好的导演,是有史以来。”

有理由吗?

这些人当然有理由了,如果谢晋导演排在方沂面前,是因为谢晋完成了大陆电影从革命叙事到市民叙事的转变,那么,当你把北上广深的市民当做市民,你也应该把二线、三线乃至于各种持有户口小县城市民当做市民,“在最近五年,看过方沂电影的观众,比过去五十年所有导演加起来还要更多,方沂比谢晋更代表市民阶级,因为谢晋那时候,中国还没有产生真正大规模的市民阶级。”

媒体不会把经济增长、历史最大规模城镇化进程和最快最大院线建设、越来越低的票价作为前置条件,他们会忽略掉以上基础,而直接归因为一个人,方沂,因为他处于这个时代,而其他人没有,他是值得被冠以荣誉的本地人。

除非,你认为这个时代不如以前的伟大。

还有的人会把张一谋和陈恺戈等人排在方沂的前面,因为他们曾经辉煌过,然

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