。

当许鑫拿出了自己昨晚画的那张画稿的一刹那，这哥们就来了句：

“《最后的晚餐》？”

看着画稿上，特地用广角镜头营造出来的“/\”形镜头，以及那几个或者在沙发前，或者在沙发后，虽然没有五官，但或坐或站，分别给出不同情绪的人物线条，这哥们一句话就让许鑫的眼睛亮了起来。

“没错，亚历桑德罗先生。我这部电影多为固定镜头，除非是两个角色面对面直接碰撞时会给特写外，其他的时候，多为固定镜头。而这些固定镜头里，我需要的布景都要以这个基准出发……”

他源源不断说着经过一晚上后，彻底完成质变的电影理解。

而三个人从一开始的平等交流，逐渐眼里也出现了一抹惊叹。

这位在意大利人气异常高的导演……如果说一开始大家对他的印象仅仅停留在此的话，那么随着交流的深入，伴随着对于这部暂命名为《电话铃声》剧本故事的导演解读，他们已经开始明白了导演到底要拍一个什么故事。

不，说故事并不恰当。

应该说，他们已经理解了导演想用什么样的电影才对。

这人的想法……

咋说呢？

往小了说，他的投资商在听了他的想法后估计会炸。

把电影当油画来拍？

西方绘画艺术……乃至整个人类的绘画艺术在如今这个时代都已经开始停滞不前，甚至开始萎靡已经是不争的事实了。

怎么敢的？

真拿投资商的钱不当钱？

而往大了说……

导演你的想法再天马行空一点？

拢共就这么一处屋子的布景，你真就是在苍蝇的翅膀上面雕刻？

一股矛盾感充斥在所有人，包括充当翻译的杰丝敏心中。

可是……