比如装修的布局与家居颜色的搭配，以及演员们在每一段以“电话”为小故事段落开端及结束的各类衔接，过渡等等。

但这些都只是细节问题了。

因为，整个电影的大方向，他已经有了。

这部电影，他要当做“画”那样来拍。

用“对话”来引导故事情节。

这样一方面可以让普罗大众看得懂电影讲述的是什么故事，而另一方面，则可以让那些具备一定艺术赏鉴能力的人，把他每一帧的电影，都能当做一张照片那样来审鉴。

不脱离群众。

不曲高和寡。

但同样仍然要在电影中一点点精进自己的水准！

嗯……

他微微点头。

越看这幅画稿越觉得满意。

简直了！

带着几分爽快，他看向了远方的罗马城。

夕阳西下，他看着“画框”内的罗马城，罕见的袒露心声，喃喃道：

“骰子已经掷下。veni，vidi，vici。”

……

杰丝敏的动作也不慢，在许鑫第二天上午逛完了罗马国立美术馆后，下午，在一间咖啡馆里，许鑫就和三个布景师见了面。

这些人也都并非资历浅薄之辈，每个人身上都有一些奖项在身。

如果抛开演员们的片酬不提，那么《电话铃声》其实本身只是一个小到不能再小的小制作。

请这三位肯定是浪费的。

但谁叫杰丝敏的面子大呢。

作为意大利新一代取得成绩最高的女演员，她的影响力不仅仅只是在演技上面，还有在影视圈里的好人缘。

而这仨人里面，最功勋卓著的，要属获得过两次大卫奖最佳美术设计的贝斯利·亚历桑德罗。

同时，他也是和许鑫共鸣最强的那一位