拉锯，

在前几年也多有出现导演和制片方诉诸法庭的情况。

2011年，《肩上蝶》导演张亮，

因为公映版比电影节放映版少30分钟，实在无法忍受，一怒之下宣布退出影片所有的宣传工作。

在双方拉锯战下，片方最后还是同意，公映版本使用由导演剪辑的120分钟版本，但也干脆利落地放下话来：这部影片会承担更大的票房压力。

当然，

也有不那么幸运的导演。

同年的《假装情侣》，导演刘焚最终就没有争夺到影片的最终剪辑权，在双方因为时长和补拍镜头产生分歧后，刘焚的署名方式是“前期导演”。

当时卷在漩涡中的刘焚说：“到目前为止，华国任何一个电影公司和导演都没有电影的最终剪辑权，只有电影局有。制片方和导演在争那个实际上他们都没有的东西。”

这一点，

恰好在几年之后的《浮城谜事》和娄导身上验证了。

在《浮城谜事》上映41天前，娄导突然接到上面的意见，建议修改男主角用锤子连砸十几下杀死拾荒者的镜头。

但是娄导坚决拒绝了这一修改。

后来，虽然影片只用了淡出处理，但娄导仍然放弃了公映版本的导演署名，以此来抗议对导演创作权力的干涉。

由此，

娄导也成为了大陆第一位放弃署名权的导演。

当一部影片的商业化压力极大，导演对艺术创作的追求就越发地微不足道。

即便是娄导自己，后来也曾公开表示，他之所以能把导演剪辑权坚持在自己手里，是因为他的影片投资回报压力并不大，一旦投资特别大的话，决定权也自然不会落在导演手里。

这点陆晨也是认同。

这就是他为什么一直不愿意接受国师他们释放的好意的