不过，很快，恐惧很快就变成了刺激，

真特么的刺激。

观众这时候已经在思考主角一群人接下来的命运如何了。

“这个出场太完美了。”无数专业的人士纷纷说出这句话。

通过之前的胖子领盒饭。

再加上山羊的侧面刻画。

以及恐龙的叫声和几位专家的心跳声。

在这些条件的铺垫之下，霸王龙在以惊悚片的形式登场。

瞬间，霸气，凶残，恐怖的气息立马扑面而来，所以霸王龙的属性在这一刻全部集齐了。

所有的怪兽电影基本上都有一个共同的特性。

“暴力美学。”

提到“暴力美学”一词，恐怕大多数人会立刻想到昆汀，北野武等着名导演，也会想到白鸽漫天飞舞、英雄手持双枪在教堂激战的吴白鸽式暴力美学场景。

“暴力美学”这个理论最早是由俄国形式主义学派提出的，但是暴力美学的电影渊源可以追朔到丑国，有着“暴力美学宗师”之称的丑国导演山姆，其代表作品《稻草狗》被公认为是暴力美学电影的开先河之作。

从美学角度来说，暴力与美似乎是风牛马不相及的，而暴力美学就是将暴力因素以一种美的表达方式呈现出来，通常是施加一些艺术上的手段技巧，使其具有美感。

用一个不太恰当但比较贴切的比喻：暴力美学很像是绽放的烟花，那瞬间的绚丽的光彩足以使人陶醉其中，产生一种美感，但是这耀眼的光彩来自于一次爆炸。普通的爆炸并不会产生美感，这也是暴力美学跟暴力的区别。

当暴力美学与艺术糅合，就会产生奇妙的化学反应。

当观众欣赏绘画、凋塑中的暴力美学时，即使是静态的视觉艺术，也会使人感到蓬勃的力量，旺盛的原始生命力；

而当暴力美学与电影结合，在