种自然生长，年轻的时候自然更先锋、张扬，世界艺术史的规律也正是如此。

他们就像一辆火车，原本在既定的轨道上走，但是新世纪以来这条轨道消失了，此时他们唯一可以把握的东西就是票房。

所以无论是张一谋还是陈凯戈，都不约而同地去拍大片。

他们在拍大片的间隙也去拍一些关注人性的作品，但这些都是比较小的题材，也没有很强的思想力度。

其实可以看出，他们在艺术片和商业大片之间还是有些徘回，游移不定。

这是一个非常值得深思的现象。

就是改革之后，将华国电影带向世界的所谓“第五代导演”，进入新世纪之后突然象变了一个人，大部分导演的创作水平出现了塌方式的下滑！

为什么会想到这点呢？

最近很多导演的电影还没有上映，就遭到了专业影评人的口诛笔伐，很多电影在豆瓣网的影迷评分也是很低，

比如国师的《长城》。

陈凯戈的《道士下山》。

专业和民间双双否定。

两位导演可是相当的出名的，前者是拍出过《活着》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等伟大作品的人，被丑国某着名影评人评价为“张一谋的每一部电影都是伟大的，就算是并不那么优秀的《摇啊摇摇到外婆桥》也是一部佳作”。

而后者有《霸王别姬》和《荆轲刺秦王》等，《霸王别姬》在各大电影排行榜上几乎都排在华语电影的第一名。

但是进入新世纪之后，国师交出过包括但不限于《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》这样大失水准之作，

而陈凯戈更是有像《无极》这样几乎成为自己导演生涯污点的作品。

这种现象是什么原因造成的？

难道真的是所谓江郎才尽？

其实，和陆晨