想的多元化，代际划分没这么明显了。

拍商业片或者坚持个人风格，导演自由选择的余地更大。

这也是为什么陆晨虽然有点瞧不上国内的这些导演，但是也不得不给他们竖起大拇指的原因。

他们以沉重的民族反思和文化寻根开始创作道路。

而陆晨他们的选择则比较自我和轻盈。

九十年代，第六代导演以个人成长经历和青春残酷物语登上舞台。

他们的电影非常个人化，摆脱了宏大叙事，而关注个人的生命体验。

早期很多导演都带有强烈的反叛意味。

华国电影过去没有青春片，缺少青春和成长之痛的主题，在第六代这里全都出来了。

这么说吧。

华国电影商业化进程中，国师他们起到了非常重要的作用。

不过，在商业化之后，他们又很难达到观众的期待。

国师他们对华国电影有贡献，

这点是母庸置疑的。

他们对黄华国电影市场的开拓功不可没。

21世纪初期，没有人认为中国电影能够赚钱，也没有人知道华国的电影市场到底有多大。

当《英雄》卖了两亿人民币，所有人都惊叹华国电影竟然能卖钱，而华国竟然有这么大的电影市场。

《英雄》就相当于一个探路石，它让人们对中国电影市场的潜力有了初步的认识，由此才有了后来十年的大发展。

整个八十年代和九十年代早期，在计划体制的基础上，第五代没有太大的压力，可以尽量去实现个人的艺术追求，探索电影语言的突破，所以早期作品中最大的特点在于他们的前卫性。

在进入市场之后，他们一直开拓市场，并努力适应观众的口味，他们的先锋性和前卫性就在这个过程中慢慢丧失。

其实这也是一