拯救自己的生命，在仅有的一个男人面前，出色地完成了这一重大使命。但是，另一个演员，在某种意义上也可以说是导演的津川广基，这时候当然不能离开她家。他隐藏在什么地方，屏住呼吸在侧耳倾听悲剧的进行。

“搬运尸体时，他们都处在兴奋状态之中，在门口给死尸穿错了鞋（在日本进屋时要把鞋脱下来放在门口）——就是现在成为问题的那双鞋——，是可以理解的。当然，津川广基后来是会觉察的。但是。连警察都没有发现的这个微妙的秘密，犯人自己能够暴露出去吗？——这样的傻瓜是没有的。

“在这种情况下，说村田和彦犯有尸体遗弃罪，我是不好否定的。不过，他是受了康子的骗的，她没有把杀人的实际经过全部告诉他。在这样的条件下，杀人事后伙犯的罪名是不能成立的，这是法律常识问题。

“弄清了第一次事件的真相以后，第二次杀人及尸体遗弃，他们俩谁的嫌疑大，不是不言而喻了吗？

“东条康子一方面和津川广基分担了杀人的罪，又和村田和彦分担了尸体遗弃罪；另一方面，还要扮演一个被魔鬼夺走了丈夹生命的悲痛的遗孀的角色。不管她具有多么出色的演员素质，在这一个月里头，那种消耗心血的戏也够她演的了。她疲劳到了极点，被迫到了发狂、自杀、自首的十字路口，是不奇怪的。

“津川广基有一个比村田和彦有利的条件，他可以戚亲的身分，出入于东条家，以观察康子动静。在万一康子去自首的时候，杀人的伙犯和尸体遗弃的伙犯哪一个更危险，这是连中学生都能分辨清楚的问题。

“这样说来，他们在有乐町的茶馆相遇，也绝非偶然了，或是津川广基最初就安排好的一幕，或是他跟踪康子而遭遇到的一个场面。我认为是前者，即使是后者，也没有理由把全部事实推翻。

“在同案伙犯快要垮下来的时候，想把伙犯干掉来保护自己安全的例