就是种跨界做法，但对于这次青展，他也不推荐万长生搞这种新花样，能做到去全国青展做评委，老童自身当然是炉火纯青了，把握评委心态更是尽在手中。

反复跟万长生强调，画味。

这种说法，可能对很多美院学生来说，都会觉得有点玄，画画不就是画的画吗，还有什么画味。

可习惯了佛教禅意机锋的万长生，体会就很多了。

蜀川美院现在的院长，就是当年改革刚起时候，以一张巨大的写实作品名扬海内外，细致到农民手指头上的伤口随便用线头子缠起来都纤毫毕现那种。

后来老樊、赵磊磊他们都画过这种超写实风格的实景描绘，但赵磊磊得奖的时候，就已经开始不那么写实，而是追求更多内心思想上的表现。

老樊也是在超写实风格上走到无路可走，开始求新求变的画各种摩天大厦上玻璃幕墙对世间百态的零碎反射！

其实在外行看起来很难捉摸的这些现代风格，画家们都在痛苦的寻求改变，一来要的得到市场认可，二来还要真实反映自己对艺术的追求。

万长生这张画也是这样。

本来他只是想交差，哪怕作为自己在国画系的毕业创作，画得长长的就足够交差了。

但老童借着青展对他施加压力，要求万长生做出突破。

中国画强调的线条、笔墨、意境，在扎实的技巧，精心制作，细致推敲，丰富画面，完备语言之余，还要有点妙不可言的画味。

说到底还是句简单的话，艺术来源于生活，但不完全是生活。

所以体现到表现手法上，就是别画得那么具体。

万长生的画，曾经最大的优点，就在于干净细致，就像工业制图那么黑白分明细致到让人觉得很舒适。

但相应的也少了几分奔放。

就像他这个人，看似温文尔雅什么都好