的音乐情感，有着截然不同的色彩，秦放歌对唢呐的控制把握如臻神境，演奏出柔而不虚、弱而不涩、绵而不滞的音色。这些都源自他嘴唇对哨片强大的控制能力和充沛的气劲支撑。

这也改变了很多观众对唢呐音色的传统认识，算是一上来就放了大招。把观众迫入似有还无、如梦如幻的情态，难以自己。

第一次主题出现时，乐音延绵不绝，雏凤清音乍现，是那样的神秘，若手可及又飘忽万里，可感其息闻其声终不见其形，沁入心脾的纯透，不假修饰自然宛若童稚。

随后，秦放歌所用的唢呐悄然发生了变化，换成了大g调中音唢呐，略微低沉、醇厚。不断的以变化节奏，重复主题，似乎是在不断的呼唤，鸣叫。

和标题的《唤凤》，形成了完美的对应。

这之后，秦放歌又换回c调唢呐之后，音乐也在此刻豁然展开，板式节奏相对恒定，这段附带炫技性与即兴性的旋律，为后续阐述做好的铺垫，将已有旋律画面通过超难的半音走向和复杂的节奏技巧予以重组，以达到“转换移情”的目的。

随后他所用的唢呐，又换了新的种类，d调高音唢呐出场音色紧张而尖锐，渗透力极强，这一小节是前段高朝的严肃，也是推进快板的连接。

再次回到g调中音唢呐演奏的乐段仍是一种过渡，从火热振奋的情绪中归于平淡，从快速激越的节奏中放缓步伐，从恢弘豪放的音响转化为轻声细语。利用主题音乐元素变化而来的旋律，带着冷清凄切的萧瑟感，将观众刚才波涛起伏的心绪逐步平稳下来，为下面的乐段作好准备。

紧接下来派上用场的是，东北大d调低音唢呐演奏，音色低沉柔美，又带着几分似有若无之飘逸。但少了几分惨切哀怨，纤和自然，音色圆润而不失其灵动。

唢呐的“飞指”技法，让人想起呜呜风声中的长调；而“喉音”的五度双声，让人恍若近距