激昂的，主人公要被处死，运用大量刮奏，扫摇等演奏技巧。似乎想要更加充分地表达了主人公就义前报国无门的伤感以及对奸臣当道的愤恨之情。

尾声部分，秦放歌所展示的，心境和情绪的把握与主题段有明显不同，由于表现追思，段首不宜处理得激动悲怆，演奏也是平缓客观。用多音摇指和连续渐强将乐曲推向高朝，最后几个刚劲有力的和弦速度依次递减，预示着无尽的遗憾。乐曲换调再现了主题的旋律材料，哀婉平缓的曲调似乎寄托着后人对英雄的无限追思和深深缅怀。

而钱淑媛陈天虹她们这样，有提前看到曲谱的姑娘们，都可以通过读谱了解这首作品的曲式结构，其实并不算复杂，作曲手法也不算特别标新立异。

特别主修琵琶的陈天虹，她也是多面手，也会演奏古筝，只是没那么擅长而已。还有就是，现在的很多乐曲，都是会进行各种移植的，琵琶曲移植成古筝曲，古筝曲移植到琵琶或者中阮上等等，都是最常见不过的现象。

主题部分都是由古曲满江红变奏而来，而变奏手法本身就要求主题每一次呈现都要有所对比，所以能听到第一、二次呈示的平铺直叙（像是尘封的历史一点点展开），第三四五次变奏的快速激昂（第一个快板，可以理解为战争场面），第六七次的愤懑无奈（中段慢板，可以理解为被削军权或者诬陷入狱），第八次的欢快喜悦（小快板，可以理解为宋金休战时莺歌燕舞的生活）以及最后的哀婉凄凉（移调再现，一切尘埃落定），每一段都有不同的音乐特征。

而就陈天虹的观感而言，这首《临安遗恨》在演奏技巧上的难度，其实并没有先前的那首《云裳诉》高。但情感才是最难把握和演绎得好的，特别是牵扯到岳飞这样历史大英雄的作品，恰如其分的情感表达，是关系着演奏是否优秀的关键。

古筝协奏曲《云裳诉》，倒是有演奏者们更自由发挥的空间。