演都会挂在嘴边谈论的，每一次谈论也会加深顾骜在圈子里混交情的底蕴。

人脉和圈子话语权就是这么一点点来的。

贝托鲁奇跟顾骜聊了两句后，立刻回头吩咐，让几个并不属于他创作团队的随员跟着凯莉王妃走，他自己带少数两个助理应付政府的接待人员就好。

然而，这一决定，却让刚才就站在一边、跟贝托鲁奇交涉的女翻译如临大敌“贝托鲁奇先生，我们为您团队里的随员也准备了非常好的招待，您不让他们统一行动吗？”

贝托鲁奇不想暴露凯莉王妃，就和稀泥糊弄。

那个女翻译没有办法，就迁怒于顾骜了，她改用汉语斥责“这位同志！你是哪个单位的！就算你会外语，也不能随便跟外国贵宾搭讪！我们是授权接待贝托鲁奇先生的，为他们准备了京城最好的宾馆。

如果贝托鲁奇先生的随员自由行动，入住了肮脏破旧的下等宾馆，看到了落后丢脸的东西，这就有损国格了！”

这番话又气又急，语速很快。

当然，也不能怪这个女翻译盛气凌人。因为当时确实国内穷了点，物质条件不好，外国人进来时，希望能遮遮掩掩把好的一面展示给他们看，给国家长长脸，不该看到的穷地方，尽量别暴露。

而意大利导演在这方面还是有“黑历史”的9年前的1972年，尼克松访华、中国加入联合国后，当时政府为了向外界示好，展示新中国的最新面貌，由周首相签署邀请了意大利大导演安东尼奥尼，来华拍摄了一部纪录片《中国》。

结果，因为安东尼奥尼就是喜欢拍计划外的东西，最后成片后，因为还处在十年不可描述期间，就被一小撮别有用心的人如何如何利用了一下。

可正是因为意大利媒体界在冷战期间在国际上这种“中立、敢说实话”的艺术特点，让他们赢得了特殊超然的江湖地位。

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