《告白》的成功，使得外界对叶昭接下来在电影界的动向格外关注。

不过，他没有因为电影的大获成功就改变主意，依然决定坚持这是最后一部的说法。

虽说如此，他却依旧保留了自己的摄影所，像从前那样，选拔新人导演的剧本，给予其一部小成本电影的资金支持。

这种对电影界新人的发现和培养，使得他在电影业界获得了颇为不错的名声，尤其自身又拿出了一部不论从哪方面来看都站得住脚的作品，更是备受瞩目。

以“发现培养新的才能，创造电影界新环境”，创办于1976年的pia电影节，接受任意长度、随意规格的电影参赛，获得大奖的导演，就能得到一笔拍摄长篇电影的资金。

今年，pia电影节结成了pff partners这一组织，成员皆是赞同pia电影节主旨，并对其提供各方面帮助的电影相关企业和个人。

在这样的情势下，叶昭则意外的收到了主办方的入会邀请。

推荐他入会的是东宝电影公司，但之所以有入会的资格，却是因为他所做的事。

pia电影节资助过的新人导演不计其数，其中不乏黑泽清、冢本晋也、森田芳光等等后来知名的大导演，可以说是新人导演起步的地方。

叶昭没有成为在主战场上呼风唤雨的电影人，却成为了守护电影幼苗的人。

会有这样的结果，是在意料之中的事。

他以音乐起家，之后成为制作人，又从制作人转向幕后，经营自己的厂牌。相比音乐来说，对待电影，恐怕缺乏一种真诚付出的劲头，所以仅仅只能成为“兴趣”。

既然如此，不妨退出来，转而支持对待电影充满真诚的人。

再说了，如今庞大的工作量，除非他变成不吃不喝不睡的铁人，否则要歌影两开花恐怕也难。说到底，制作和演出是完全