碰头会结束以后，编剧导演制作人这些“大人们”先出了会议室，当然，这些“大人”里并不包括叶昭。之后演员们又相互道别，鱼贯走出。

友坂理惠临走前，还特意和叶昭约定，“叶昭桑，有空一定要去片场啊，电视上不是都那么演吗，作曲家到片场找作曲灵感之类的。我还等着叶昭桑的签名cd呢。”

“有空的话我会去的。不过cd是你自带还是我送给你？”

友坂理惠想了想，“机会难得，不如我自己带一份，叶昭桑再送一份，签两次好了。”

“太贪心了呀，友坂小姐。”叶昭吐槽道。

……

答应友坂理惠的探班最终成了空头支票，因为他是真的一点儿都没有空，而给影视剧配乐也并非像友坂理惠想象的那样，还能没事儿跑到片场放放风找灵感，而是一件有些枯燥无聊的工作。

由于拍摄和定档的时间咬得太紧，叶昭根本没有等拍摄结束对着成片做配乐的余裕，因此，在那边的sp剧开机的同时，叶昭就得先对着剧本揣摩意境，准备好大致需要的曲子。

虽然自带金手指，但叶昭总不可能连二十年多年前一部电视剧的原声带都有，好在配乐姑且算是一件可以靠经验弥补天分不足的事，在什么时间，什么样的情境下，使用怎样的配器和旋律，都有可用的套路，和写畅销曲还是有所不同的。

当然，前提是不搬出许镜清老先生坂本龙一教授那样的怪物出来抬杠。毕竟这只是给普通的影视剧配乐，不是要制作什么角逐大奖、留名音乐史的世纪大作。

于是叶昭生平第一次制作配乐，就在一边回忆脑中可用的旋律，一边在那些旋律的基础上进行二次创作的过程中悄然度过了。让无形的东西变为有形不是件容易的事，尤其配乐本身的特殊性质，但他还是比任何时候都要努力认真的进行着。

也许他一生也拥有不