的筱月桂就会消失到历史的迷雾中去。

我对筱月桂说：“我是实事求是，不能以你的喜好决定去舍。谁叫我认识你本人？”

“不成，我说不行就是不行。你既然认识我，就明白我说一不二。”筱月桂行事作风一如当年。

我和她约见，在一个酒吧，今日的当年的上海酒吧，贴着相同的广告，而且门外的霓虹灯一样洋字连篇，光怪陆离。每次我跟筱月桂争论，总好像自己跟自己闹别扭，我便说：“好好，我让步。我放弃，我们只谈吃喝，不写书了。”

过了几天，她却问我：“写得如何，进展顺利吗？”

我坦白地说，她的坏事，对我吸引力更大，我的读者想必也如此。她叹了口气，脸有羞色，说：“那你就写吧。”

光看她将房事上的兴奋和快乐，那样眉飞色舞地告诉我——不然我怎么会知道——就太不像一个正派女人。按今天的标准，都让人皱眉，连见女人必勾引的无行文人们，都要吼骂一声：“身体写作！”

不过我感觉到这个女人，早就猜中了我们这个所谓“后现代”社会的一些肮脏秘密。她曾借某个舞台角色之口，唱出过一首打油诗：

说我俏，

说我丑，

说我就是加我寿。

讲我好，

讲我坏，

讲我就是添我财。

常荔荔听了哈哈大笑，随口把它翻译成英文：

goodpublicity，

badpublicity，

anypublicity，

isgoodpublicity.

筱月桂不承认这首打油诗写的是她自己的想法。如果她真唱的是自己，她就是今天一大批人七十多年前的先知先觉。

后来阮玲玉自杀，轰动上海，震骇全国。筱月桂也去送