倒抽了一口凉气，议论纷纷不停，丰离笑道：“懿贵妃可是要想好了，十面埋伏不好弹，舞也不好跳！”

“离格格请吧！”懿贵妃脱去外袍，露出杏色的旗袍，丰离拿过宫人取来的琵琶，试弹了声调，调好了琴伸手道：“懿贵妃请！”

懿贵妃居了众人之中，摆好了起式，与丰离对视，丰离微微一笑，琵琶声起，懿贵妃亦随声而起舞，十面埋伏全曲分十三个段落，都标题可归三部分：整曲来看，又有“起、承、转、合”布局的性质。列营为序引，表现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。音乐由散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。

而舞者随音而动，单就序引，懿贵妃确实够格。接着吹打，再而点将，接连不断的长轮指手法（但轮一句轮一拂轮）和“扣、抹、弹、抹”组合指法，将士威武的气派自由乐中而透出。瞧着懿贵妃身形不变，气息平稳，可见这十面埋伏是她早有准备之舞啊！

第二部份**而来，“埋伏”，是为决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁静而又紧张；“鸡鸣山小战”楚汉两军短兵相接,刀枪相击,气息急促，明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。

众人在丰离以琵琶营造出来的战场中，仿佛身中其境，那千军万马设伏，两军交战，漫天的杀气似是掐着他们的脖子，只要他们一动，立刻就要死在其中。

懿贵妃的舞步虽是跟上了丰离弹的曲儿，可她心里清楚，她不如丰离，是以在丰离曲毕时，懿贵妃也止舞，