与一次电影节就会明白了，这些都是近乎公开叫卖的。而且不止是戛纳，威尼斯电影节和柏林电影节也类似。”

他又说道，“戛纳电影节举办一次需要1500万欧元到2000万欧元的经费，主办方不想办法筹钱的话，这个电影节早就完蛋了。”

对于普通人来说，花费如此大的代价在戛纳电影节的红毯上面走一圈显然非常不值，但对于明星来说，却是难得机会。

按照艾瑞卡-斯坦伯格的说法，电影节推出的这些捞钱法门，主要针对的就是想蹭红毯的明星们。

用他的话来说，很多国际电影节上面，不止有电影销售经纪人，还有“红毯推手”这种特殊的存在。

红毯推手们不仅仅为明星谋求走上电影节红毯的机会，对明星进行包装，花高价参加红毯秀。

甚至戛纳还有一些公司或者机构也陆续推出类似服务，连普通民众都可以花钱买到走红毯的机会。

这种“高大上”的服务也是令墨菲咋舌，就是不知明星能否享受折扣；不然花那么多钱，只为去戛纳找摄影师拍个照，在相应媒体上报道一下，也真浪费，不如直接花钱买篇专访，还少了旅途的奔波劳累。

他这个大半个身体都藏在幕后的导演，也不可能完全理解演员明星们的想法。

跟艾瑞卡-斯坦伯格聊了这么多，其实对墨菲最为有用的信息，还是那一点——戛纳好重口！

一部影片口味越重，往往越能在戛纳电影节上面引发关注，勾起媒体、观众以及国际看片商们的争论，而争论对一部电所能带来的商业性收益大多超过损害。

后面的剪辑中，墨菲也适当放开了戛纳展映版的尺度，影片拍摄的所有大尺度镜头，只要不跟整体情节冲突的，都被他采用合适的方式，剪辑进了这个版本当中。

在那点不多的特效制作完成之后，他再次召集演员配音，这拍