了《游侠索罗》疲软的纪录，成为最近最受欢迎的大片。

当年《侏罗纪公园》里霸王龙那一声嘶吼、横幅落下，代表恐龙即将统治人类的象征，如今伴随着恐龙冲破大门冲往世界而彻底成真。

尽管打开大门的人并不是克里斯·帕拉特，但观众眼睁睁看着他周围的恐龙粉队友肆意妄为，星爵本人却毫无作为感到愤懑不堪。

《侏罗纪世界2》遭遇了相较前作更大范围的吐槽，这种吐槽来自对演员形象的不满与故事结构的不满，双重加成。

该作编剧主要还是前作导演科林·特莱沃若，但现作导演胡安·安东尼奥·巴亚纳却在有限的剧本里夹杂了太多个人的私货：对个人“救赎”情感主题的推崇。

胡安·安东尼奥·巴亚纳此前的作品，救赎都是一个核心词汇！

《怪物召唤》，以怪物之名颂扬了孤苦小男孩的艰难成长；

《海啸奇迹》，展现了大悲恸背景中的残存人类希望之光。

希望与绝望并行交融，是胡安·安东尼奥·巴亚纳最喜好的情感范式，他乐此不疲地通过外在环境的骤变来描绘小人物个体微妙的情感变化，而《侏罗纪世界2》中的女主角克莱尔、女配角兽医zia、小女主角，无一不陷入导演的情感塑造样板角色。

在导演看来，这些角色是区别于男主角欧文、商人加纳之流的中立者或利己主义者人类，而成为跳脱于人类范畴之上的生命大爱者，正因为对万物生命尤其是恐龙大爱，以上角色悉数对恐龙抱以无与伦比的同情心、爱抚心，不计一切地为其奔命，不顾后果地释放它们——以满足内心里那脆弱的情感。

而释放恐龙，让他们感到自己面对弱者有所作为、感到安心与满足。

在导演的镜头中，这些桥段统一命名为“救赎与成长”。

——为了避免那一小撮恐龙牺牲，拿全人类成为赌注。