与东瀛的春宫浮世绘相比，这幅素描在某些方面的描述，并不夸张，而且神态捕捉的非常到位。

不错，算得上好东西！

将这幅素描用真空袋包装好之后，卢灿与嘉里教授将注意力放到正面的画布上。

戴着手套，卢灿在画面上轻轻触摸一圈，又连忙起身摸摸其它四幅，轻轻叹了口气——是版画而非油画！

一瞬间他想通了——也正因为是版画，所以这栋房屋几换主人，而这五幅画框都没有多少人在意。

“嘿，小子，如果是十八世纪初的铜版画，也是捡漏！”嘉里教授非常看不惯卢灿的“唯价值论”来看待古董文物——其他几老其实也看不惯。

卢灿耸耸肩，做了个我错了的姿势。

确实，版画自然没有油画值钱，但老版画依旧有些价值——如果还能恢复过来的话。

法国版画与中国版画、东瀛浮世绘等，有着明显的区别。首先，他们的雕版绝大多数使用雕凹线腐蚀铜版，与东方的木版水印相比，所版印的画作，线条更优美，但缺点是这类版画的数量往往不少——木版不耐用，铜版可重复使用，这会影响到版画的价值。

发现版画，与华托的身份是匹配的，洛可可风格最有名的绘画不是油画，而是装饰画，装饰画类别中，数量最多的就是版画。

而且，华托先后拜师吉罗特、安德兰，这两位都是当时法国著名的版画大师，华托本人对制作版画也很有心得。

在他的家宅中，发现几幅版画，不很正常吗？

在西方艺术品的处理方面，嘉里教授要比卢灿更专业。

他将版画垫在厚厚的绒布上，拿起一把柔软干燥的刷子，轻轻地扫除版画表面的浮尘。这只是第一步，最难的工作是如何处理掉已经附着在画面上的厚厚灰垢。

因为灰垢太严重，他直接使用高浓度酒精。