器，题材多种多样，从卢浮宫展出的系列精品中，我们能发现，法国珐琅器涉及古罗马、古埃及文明、欧洲中世纪、文艺复兴时期、法国路易十四执政时期以及19世纪等不同的历史时期，它们已经成为欧洲不同时期、不同地区、不同文化的展示活标本。

这是八十年代人们的认知，但进入九十年代，西亚波斯考古发现，原来希腊也不是最早——公元前17世纪（约商周时期）西亚波斯出现了在金属胎上施低温釉的“原始烧瓷”技术，这是世界珐琅艺术的始祖。

公元前4世纪到14世纪，这漫长的一千八百年中，波斯珐琅工艺，在东罗马拜占庭帝国（东罗马帝国）取得长足进步，被欧洲人改名“佛郎”，形成“佛郎嵌”。

继而出现“嵌丝描绘珐琅”（或叫“有丝珐琅”）艺术品，这意味着珐琅工艺向“现代珐琅时期”迈进。

也正是这一阶段，珐琅工艺被彪悍的蒙古人带回亚洲，进入中原，并且大成于明清。

那么，欧洲珐琅与中国珐琅器，有什么区别呢？

首先是工艺：

中国更为推崇掐丝珐琅，也常配合出现内填、錾胎、透胎、省胎等工艺技法。有时一件作品会使用多种珐琅制作工艺完成——喜欢单独成品

而在欧洲，画珐琅相对更受喜欢，经常被用于钟表的装饰；而掐丝珐琅、内填珐琅等常常相伴出现，欧洲人更喜欢配合使用金银箔，加强珐琅器的装饰效果——欧洲人更喜欢将法郎作为装饰材料，譬如巴洛克风格的家具中，常常用到珐琅装饰板。

当然，单独成器的也有不少，譬如卢灿眼前看到的珐琅器和珐琅彩瓷。

其二是风格。

东方珐琅器的风格很容易辨认——有着浓郁的东方皇家风范。

西方的珐琅器更平民化，各种色彩搭配带给人多种的视觉感受，透明珐琅很受欢迎。相对的，透明珐琅