从拉德芳斯赶回市内，天色已经擦黑。

原本可以回来早点，可卡福一家子实在太热情，不得已，卢灿陪他喝了几杯陈酿葡萄酒，味道相当不错。这让卢灿都有想法在法国购置一块小庄园，专门酿造自用葡萄酒——即便自己喝不了，送人也挺有范的。

回去就和嘉妮说一声，让她在展会结束后安排人寻访看看。

卡福有理由高兴，他们一家子根本没想到，区区六件文物，卢灿支付了二十五万法郎的现金支票，这笔钱可是他们一家子五年的收入。

临走时，将陈剑秋的那幅赝品，直接送给卢灿带走。

可惜的是，直至最后，卡福也没有透露，当年掩埋的藏品中，究竟有没有欧洲艺术品——也许他有了这二十五万法郎，已经不太想再出售祖上遗留下的藏品——法国中产阶级都有收藏古董的习惯。

最后两幅虽然比不上李唐的《秋山饮牛图》，可以是镇馆级别的名作。

一幅是吕纪的《红梅斑鸠图》绢本设色立轴。吕纪是明朝典型的“院派”工笔画代表人物，他的工笔花鸟，继承两宋院体，笔墨清新，活灵活现。

此人因作画，最后官居锦衣卫指挥使，成为大明朝秘密警察的最高头目，由此可见他多得皇帝的喜爱。

另一幅《太湖丘岭图》的作者同样是宫廷画家，那就是娄东画派四王第一人王时敏。这幅画作，写太湖秋高气爽之景色，设景简略，绘平坡疏树，山麓茅亭。

在画法上追踪倪瓒，山石树木勾勒用渴笔正锋侧出，转折处露锋芒而笔墨浑然，但点叶与小树画法仍近黄公望笔意，其苍厚蕴藉的风致是画家晚年之作的典型面貌。

这幅画作虽然达不到镇馆，但精品级别确凿无疑。

东西暂存与纳徳轩珠宝巴黎分公司，下次他们回港，将直接捎带回去。

巴黎分公司的驻地，设在巴黎第八