碗、碟、杯、盏之类的生活瓷，艺术瓷也有一些，都混在一起。

卢灿眼睛亮了亮，广彩！

广彩又叫织金彩瓷，采用低温釉上彩装饰技法，即在各种白瓷器皿上彩绘后，再次低温复烧而成。广彩最大的特点是艳丽，色彩繁复、图案精美、金碧辉煌。

可谓欧洲人最喜欢的一类中国瓷器。

清末许之衡在《钦流斋说瓷》中记载，羊城广彩，九成外销。

从十七世纪中后期到清末，依照东印度公司销售记录推断，大约有四百到六百万件广彩瓷器流入欧洲。广彩与“克拉克瓷”（青花）并称两大吸金利器。

因此，广彩也是欧洲各大瓷器厂商极力模仿的对象——十九世纪著名的欧洲绘金瓷就是仿造广彩而来。

虽然广彩瓷器被发明的时间不长，业界公认是由康熙朝中期的珐琅彩衍化而来，可是，有关“广彩”是不是“广窑烧制的”，一直有争议。

嘉庆年间兰浦著《景德镇陶录》说：“广窑始于肇庆阳江县所造，盖仿洋瓷烧者，故志云。阳江县产瓷器常见炉、瓶、尊、浅碟、碗、盘、盒之属，甚绚彩华丽，惟精细雅润不及瓷器，未免有刻眉露骨相，可厌，然景德镇唐窑曾仿之，雅润足观，胜于广窑。”

兰浦，字滨南，清代乾隆年间景德镇人。他生于斯长于斯，应该对景德镇瓷器的制造过程和瓷器工场的组织了如指掌。

在他的这篇记录中，广彩显然是广窑所创，单独治坯、绘彩，再复烧而成，景德镇为仿制者，然后青出于蓝。

但是，在光绪年间寂园叟著《陶雅》云：“广窑有似景德镇者，嘉道间十三行开办，初筑有阿芙蓉馆，其所设茗碗皆白地彩绘，精细无伦，且多界画法，能分深浅也。”

他的说法很含糊，只是重点描述广彩最后由广窑复烧。

民/国初年收藏大家刘子芬著《竹园陶说》为