江东面，是著名的历史名城太仓，也称娄东。

这里不仅是郑和七下西洋的始发地，也是昆曲和江南丝竹的发源地。

三百年前，这里诞生了一个在中国美术史上举足轻重的画派，这个画派的影响力甚至一直延续到了今天。这就是以王时敏、王原祁、王鉴为核心的“娄东画派”（另有王翚，王时敏弟子，早期为娄东画派，后加入虞山画派，故此不算核心）。

四王在娄东一带，学习和推崇以明代画家董其昌（王时敏的师傅）倡导的南宗山水画法，很快就形成了特有的娄东画风。

在绘画风格与艺术思想上，娄东画派深受董其昌的影响，他们大量临摹古人作品，在借鉴古人立意、布局、运笔、色彩、线条等方面达到了登峰造极的地步。

他们在以临古为主的艺术实践中积累了深厚的笔墨功夫，重视笔墨的趣味和美感，在作品中表现出平淡天真、超逸萧散的文人画审美特征。

李林灿借助王时敏的《春山月夜图》、王原祈的《仿黄公望积翠图》，向卢灿系统讲解一遍明清时期，画坛布局，各派特点、代表人物、代表作品。

他对董其昌字、画赞不绝口，对董的为人三缄其口不予评价，但对董所推动的“南北宗”论脱口大骂。

他对南北宗论提出的批判，主要基于几点：

其一、董其昌人为的分/裂南北画坛，造成事实上的艺术族群分/裂，殊为不智；

其二、董用画法中的“渲淡”与“钩斫”，来区分流派显得过于简单生硬，殊为不明；

其三、董其昌在有意识的抬高王维的地位，彰显山水画派地位。

按照李林灿的认知，王摩诘诗书画三绝中，典型的“画不如字，字不如诗”，难以担纲南宗之祖的位置。（个人意见，勿喷！）

卢灿很能理解，20世纪初的新文化运动中，康有为、陈独秀、徐悲