件上下，上次李逸也只来得及看了其中的一小部分，这次过来正好把剩下的补上。

和以往不同，他这次的目的性非常明确，那就是要求系统性。之前他捡漏也好，交换也好，购买也好，对文物的要求都是越值钱，越珍稀越好，可现在要建博物馆了，他的目标也就变了，他要尽量的补全系列。

就以瓷器为例，历朝历代比较受人关注的都是那些名瓷，可是，在那个朝代生产的就只有那些名瓷吗？这很显然是不可能。

就以康熙朝为例，颜色釉中除了比较珍贵的郎窑红，豇豆红之外，就还有霁红、天蓝釉、洒蓝、霁蓝、青釉、黄釉、白釉、绿釉、紫金釉、古铜彩釉等十几种。

釉下彩瓷器中，除了比较珍贵的青花、釉里红之外，还有青花釉里红、釉里三彩以及豆青地青花、豆青地釉里红、洒蓝地釉里红、绿地青花等各种杂地釉下彩瓷。

另外还有五彩、斗彩、素三彩、珐琅彩、粉彩等釉上彩瓷，林林总总不下三、四十种。

而这每一种瓷器，几乎都有盘、碗、碟、瓶、罐、尊等常见造型，而每种造型，又几乎都有龙纹、兽纹、植物纹、人物纹等等常见的纹饰分类。

也就是说，哪怕仅是一个年号的不同的具有代表性的瓷器，其数量只怕都要有数百上千件之多，这要是扩展到整个华夏的历朝历代，那简直就是一个天文数字。

在李逸的理解中，博物馆之所以能够称博，就是要在这些方面下功夫。

当然，他也没有奢望自己有朝一日能够集齐哪怕是一个皇帝年号下生产的所有种类的瓷器，但他认为，既然要建博物馆，那最少也应该朝着这个方向去努力。纹饰收集不齐那就收集器型，器型收集不齐那就收集大类，一个皇帝的收集不齐，那就尽量的用这个朝代的其他皇帝来补齐。

所以他这次出来就将关注的重点转移到了这个方向，只是这样一来，以