明了出自敦煌藏经，全本长度估计超过3米，而目前的残本长度只有1.8米，而且还有多处字迹剥落。

但即便是这样的一件残本，其价值也不可估量，只是……

李逸看了一下后边的一本古籍，却是一本明刻本，不由有些疑惑，如果按照价值来分，这件不放在第一也应该放在古籍类压轴，怎么会不声不响的放在中间呢？难道，这件不是真迹？

没看到原物，李逸也不好妄下断论，只好压下心中的疑惑，接着往后看，没想到，书画类的第一件就吓了他一大跳，这竟是名列华夏十大名画之列的《富春山居图》！

随即，李逸就笑着摇了摇头，因为无论如何这幅画也不应该会在罗果夫手上，这件，绝对是一件仿品。

《富春山居图》是元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠，为纸本水墨画，其宽度为33厘米，长度则达到了惊人的636.9厘米。

这幅画的传承非常清楚，历经无用上人、沈周、樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手，明朝末年传到收藏家吴洪裕手中。传说吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出来，但此时画已被烧成一大一小两段。

目前，较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于江浙省博物馆，是该馆的镇山之宝。

根据这些记载，罗果夫这幅画绝对是一件赝品。可是李逸一点一点的看完了长达数页的照片之后，却发现，没见到真东西之前还真不好判断，因为只是从照片上来看，这幅画和黄公望笔迹的相似度超过90%！

超过90%？！

李逸被自己这个判断吓了一跳，他努力的回忆着记忆中《富春山居图》的画面，却发现，这幅画不但笔法近似，就连画面也极为近似，甚至于大多数的画面都和他脑海中的记忆完