李逸记得，一张北宋宣和年间东京“官琴局”御制的名为“松石间意”的古琴，曾经拍出过1.3亿元软妹币的天价，是目前最贵的古琴，也创造了世界乐器的拍卖纪录。而在它之前，这个记录则属于明晚期孔府所制，后被收入“御书堂”，成为乾隆御用古琴的那张名琴，拍卖时的成交价格为5800万软妹币。

至于传说中的华夏古代四大名琴，那更是堪称无价之宝。可惜的是，这四张古琴都只存在于传说之中，至今没人能够一睹其真容。

古琴的造型各朝各代都有所不同，目前常见的大约有14个琴式，而古琴的断代，除了款字题跋之外，琴漆上的断纹，也是一个很重要的依据。

由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同，琴漆上可形成多种断纹，常见的就有七、八种之多。

李逸对古琴并不是很熟悉，只是在资料上看过各种琴式的模样，对于断纹也只是粗浅的研究过，但他自服食了何首乌水之后，记忆力超人，因此虽然并没有深入研究，但对于琴式和断纹类型，基本上还都能够看出来一点。

他面前这张古琴，是一张标准的伏羲式七弦古琴，虽然一眼并不能看出琴的真假年代，但琴弦却很明显，都是后配的。

这张古琴，通体施以栗壳色漆，间有黑色，漆面上有数十道明显的牛毛状断纹，但凭借李逸目前的水平，也只能认出这形状是牛毛断，却并不能认定真假，就更不要说根据断纹来断代了。

既然不能从漆面看出什么，那么就要看古琴的铭文了。

一般来说，古琴都会有两处留有款识，一处为琴背，均为刻款，另一处则为琴腹，有刻款和写款两种，其中刀刻者容易保存，墨写的若年代长久，则较难辨识。

相比之下，古琴腹内的刻款更为重要一些，因为如果琴体两侧上下板粘合处没有剖过重修的痕迹，其大多都是原款，不像琴背处的刻款那