壶春瓶。

这件玉壶春瓶的青花呈色艳丽，而且无晕散，但恰恰是因为太艳丽，所以看起来有点假。

李逸拿起瓶子看了一眼器底，发现留款居然是大明宣德年制，不由笑着摇摇头，将它放到了一边。

接下来三件，一件清康熙五彩梅瓶，一件清雍正粉彩观音尊都是仿品，最后剩下的一件则是一个黄地五彩龙纹碗，器型比较精致，瓷质尚可，但黄地颜色不但浅，而且不均匀，局部还呈现出一种明显的斑驳白色，就好像是染色的东西褪色了似的，不是太好看。

李逸大概的看了几眼，又看了一眼碗底的留款，就开启了鉴灵牌，他判断这应该是一件近代的仿品，因为工艺的问题或者理解的问题，在做旧时造成了黄地的褪色。

然而让他没想到的是，当他开启了鉴灵牌之后，一股寒凉的凉气忽然涌入了他的掌心，这竟是一件真正的大明永乐年制的官窑五彩瓷！

五彩又叫硬彩、古彩，是通过将不同颜色带玻璃质的彩料，在烧制好的瓷器底色釉面上进行作画，然后二次进窑烧造完成。

五彩瓷始创于元代，成熟于明代，在清康熙时期，达到了一个顶峰，之后逐渐被粉彩所取代。因而现在说五彩瓷，一般指的都是明代五彩和清康熙五彩。

不过，虽然五彩瓷成熟于明代，但并不代表着明朝初期就有，根据史料记载，五彩瓷真正的亮相，应该是在明宣德年间。

永乐年间，出现的釉上彩瓷非常多，不过绝大多数都是釉上红彩，青花红彩、黄地绿彩等五彩瓷的雏形，釉上五彩仅见诸于某些史料，却从未见过传世实器。

这也是李逸看到碗底留款，就准备把它放到一边的主要原因。

发现这件竟是罕见的仅存于史料记载中的永乐五彩之后，李逸来了兴趣，拿着碗反复的打量了一会儿，他不得不承认，那时的工艺确实是不成熟，包括这件瓷碗，