燕大现代诗研究协会成立之后，吾寿静这段时间与黄一凡联系比较密切。

“现代诗发展一百多年没什么建树，加之又被秋水先生打残了，被质疑也是正常的。”

黄一凡有些无奈。当年他只是想打击一下现代诗坛，没想到，现代诗坛被他打残了，现代诗歌也遭受了鱼池之秧。

“嗯，秋水先生对于现代诗的影响实在是过于巨大。不知道未来对于现代诗的发展，您有什么看法？”

“吾主任，你们有什么看法？”

“我们最近几天开了一个会，认为现代诗之所以停步不前，没有什么发展，这与现代诗“诗体”的不成熟有关。所以，我们接下来打算完善现代诗诗体的机制。”

“这个应该比较困难，现代诗是自由诗体，本身上没有一定的格式，强行规定一个格式，那么现代诗就不是现代诗了，而是五言七言古诗，这并不符合现代人的审美习惯。”

从理性上来说，黄一凡也认可现代诗最为符合现代人的审美。这也是为什么现代诗虽然辉煌不及古诗，但却为什么是主流方向的原因。而且，现代人的交流方式已经越来越口语化，现代诗这种诗体也更方便现代人士的传播与交流。反之古诗体则比较书面，虽然韵味较足，但一个现代人没事总是在朋友前面念什么古诗，这风景也是够尴尬的。

说简单一些。

那就是，古诗体是用在书面上的，是读书时候读的，是用在较好正式场合之下的。而现代诗，不仅可以读，也可以用在平时大家口语化交流。

“所以，我们准备从现代诗，物境，情境，意境三个境界当中着手。”

“物境，情境，意境，这是秋水先生当年提出来的诗有三境？”

“是的。”

吾寿静点了点头：“秋水先生的诗有三境并没有对格式进行具体的限制，但却非常具体的总结了诗