，再根据根材的特点进行构思，挖掘主题，也即如毕加索说的“面临自然，发现自然”，这可说是“因材施艺”。”

他顿了顿才道：“我特地挑了这样的根材，就是为了检测创作者的想象能力，只有能洞察材质的潜力美，能丑中见美、朽中取奇、乱中得巧，这才是真功夫。”

原来如此。

邹凯在一旁兴灾乐祸地笑：“文先生技艺精绝，这等难题自然不在话下，你们就别瞎操心了，等着看他展现奇迹吧！”

陆子安早已习惯创作时有人观看，所以他们再怎么折腾对他也没什么影响，但是文康就不一样了。

他原本因为沈曼歌的那些话就有些激愤，于是凿粗坯的时候就用力了些，表皮虽然去除干净，有些纹理却已经被破坏，可以说开场做得不是特别好。

尤其是台下众人一起哄，他更是手心都有些渗汗，迟迟下不了决心做什么造型比较好。

但是当他看到陆子安正在雕刻的迎客松后，心里顿时有了底。

原来陆子安想雕的是《松鹤延年》啊……

看那树枝走向，定是会延展伸长的，他便可直接借用这松枝，省下的部分可以雕刻更精美的人物……

那他就雕个《福桃寿星》好了，人物雕刻总是更加精细的，岂不比陆子安雕些花花草草来得好？

这么想着，他也就这么干了。

他用镂空掏挖工艺勾勒出一个半倚半躺的寿星形状，其手持玉如意，座下童子手捧寿桃，寓意非常好。

尤其是他的雕工非常细致，连寿星的胡须都一丝不苟地雕琢出来，完美地凸显出他的技艺之精妙，更难得的是，陆子安那边的松枝果然如他所料略微往侧边延伸出来，刚好掩映在他寿星的上方，不仅没有遮盖住寿星的风采，反而做了他作品的陪衬。

文康得意地扫了一眼，见陆子安已经转去雕刻白鹤，便扭脸