也二两轻。

这姑娘是万倩，她本来很娇小，而这一开始的画面只有她一个人，乡间地头，她这么一个姑娘。

没多久，这姑娘仿佛走着走着置身于高楼大厦之，整个人越发的渺小了。

乡下人进城，追梦。

只是这么个镜头，舒其跟范兵兵都心里有了如此判断，如此手段有些普通，太常见了，虽然这个拍摄出来的画面很不错，反正是……她们俩再多的也不懂，觉得不错便是了。

而王晓帅则是看到了另外的东西，他看到的是构图。

这个构图很好，特别是人物一出来的时候，有一个大片的留白，这个构图让他想起了一个人。

陈凯哥。

现在有无数的影迷在骂陈凯哥，但实际，陈凯哥在导戏方面是很有功力的，特别是早期的一些作品，他的画面总给人一种诗意的美，这种美怎么体现？

是让人物在画面占的例小一些，留出极大的白来，由景物来填充，其的代表是《黄土地》，《边走边唱》。

王晓帅是个专业的导演，他对于这些还是看的懂的，虽然他很唾弃这种构图，他更喜欢用如旁观者一样的镜头，不花俏，好像纪实一般。而且，陈凯哥在讲故事方面也真的是够烂的，这一点，他王晓帅有骄傲的理由。

至少在第六代导演，王晓帅是少数能把故事讲明白的，像老贾贾张柯，他王晓帅更看不了，那拍的叫什么玩意？

全是碎片。

那么，眼前的这个《我》用了类似于陈凯哥的镜头表达方式，她讲故事的能力又怎么样呢？

王晓帅突然想到，好像这部电影的编剧，导演，以及男主角都是白实秋。

他想要干什么？

此时，大银幕的小姑娘在继续着自己的故事。

“我叫万晓倩。”

“怎么起这么个名字？”