《安阳婴儿》在戛纳博取了一定的关注度，并被mk2买断欧洲发行权后，汪超可谓意气风发，准备前往阿根廷参加一个乡下小影展。—{2}{3}{w}{x}】而方励投了几十万的资金，收回的利润刚够成本，但片子的前景非常可观，后续应该还有一系列的小回报。

主要他对汪超的信心增加了，不再认为他是个菜鸟导演，而是值得培养的潜质新人，双方已初步商讨下部电影的拍摄计划。

至于张园，还扎在《我爱你》剧组，跟汪朔一块调*教徐婧蕾。楼烨靠《苏州河》拿了一大堆奖，便暂时处于闭关状态，不管世事。路学常去年签了华谊兄弟，成立自己的电影工作室，据说正在打磨新剧本。

褚青问了一圈，或者找找片约，或者探听上边政策，结果屁玩意儿没有，不是已经拍了，就是还没筹备，只得先行记下。

反倒是王晓帅，年初凭《十七岁的单车》摘下柏林银熊奖，可仍然与国内市场无缘，他肯定是不甘心的，打算再去金马奖混一趟。

这却给褚青提了个醒，猛地一拍大腿，对啊，还有金马奖呢！

他唠唠叨叨的跟人家聊了好久，把报名流程问的门清儿，便立即给李昱打电话，商量参赛的事。李昱听了也倍儿兴奋，毕竟是华语地区具有深远影响力的奖项，跟戛纳相比，自有一种特殊的认同感。

话说金马奖的门槛，就是个逐年降低的过程：

它起初只是为了振兴台湾电影而设，条条框框非常多。但从1996年起，就开始大幅度改革，只要影片以华语为主要发音语言，不限出品国、资金结构或演职员国籍，都可报名参赛，而大陆电影也正是在这一年。首度纳入参赛范围。

1997年，开始定位为全球华语影片竞赛。

1999年，进一步取消报名影片须获得准演执照和有关单位认证的资格限制。

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