电视剧40分钟收视率上下起伏非常之大，那些电视台的管理层们拿着收视率报表一看，所有吓人的镜头收视率是最高的，其他时间的故事铺垫都收视平平，管理层理所当然地会要求导演与制片加大恐怖吓人的镜头比例。

这样久而久之，由于刻意堆叠恐怖镜头，导致整体故事情节与节奏慢慢混乱了，剧集就质量就会直线下降，没有故事作为骨架，无论镜头里画面再怎么恐怖，别人都不会再看了。

这就是刻意强调收视率的结果，这也是电视制度的通病，主要因为电视台的管理层很少有懂故事逻辑的，他们眼中是看数据，用他们的话来说：“什么艺术分析都是主观的，只有数据不会骗人的。”

这种现在内地更加严重，比如家庭电视剧中，吵架的镜头是收视最高点，你就可以看到一个奇怪的现象，一个五十集的电视剧，40集家里都是在闹矛盾，甚至是鸡毛蒜皮的事情，婆媳之间恨不得都是互扇耳光……

再看看真正好的丧尸电影是怎么复兴的，2002年被誉为旷世经典《惊变28天》，2004获得艺术学院奖3项提名的《僵尸肖恩》，以及李小乐在戛纳电影节上看到的那部大受好评的《活死人黎明》。

这些丧尸片都有一个共同的特点，他们并不是单纯的恐怖片，他们吸引力的地方在于剧情本身，在于故事本身传达出来的内容。

无论是《活死人黎明》还是《惊变28天》，丧尸只是一个载体，抛开这个载体，探讨的是在末世下的人性，里面对立面永远是人与人，而不是人与丧尸。

《行尸走肉》就是这样一部剧集，他吸引人的是剧情中人性的表达，而不是单纯丧尸带来的恐怖感。

这个道理深奥吗？其他的电视制作人不懂吗？他们当然懂，但是他们可不敢这么去拍……

最大的原因是，这种看似是恐怖片其实本质又与恐怖无关，而是以剧情为主的