例子是《耶稣受难记》这部有着巨大争议的影片，制片人梅尔-吉布森刚刚把发行商纽马基特告上了法庭，纽马基特的实际分账比例和协议比例不一致。

还好这种事情在ifc和普雷通上没有发生过，他们既不是大得可以欺人的六大片厂，也不是以前没人关心、以后也人关心的小片商，他们有很多的顾忌，像汉克斯的名声，为什么要搞这种得不偿失的事？

《婚期将至》目前的3812万美元票房，由三方分账：放映商、发行商和制片商。

怎么分呢？早在合同制订阶段就已经定好的了，索尔顿律师因此还得了一笔律师费。

要弄清楚票房分账，首先要明白第一步，放映商和发行商之间怎么分。

以术语来讲，电影院为一部上映影片支付给发行商的费用叫做该片的“租金”，之所以用这个词，是因为电影院使用电影的版权是有时间限制的，而不同时间的租金占票房收入的比例可以不同，结算时间也不一，视协议而定。

通常情况下，主流发行商可以得到53%租金，放映商得到剩下的47%。

而独立发行商没有主流发行商的实力，一般只能得到40%-50%，如果是在艺术院线发行就更低了，只有35%-40%，因为独立片商的艺术片往往没有做过什么宣传，导致影院自身要承担很多宣传费用。

所以说拍文艺片是吃力不讨好，什么都艰难，还赚不到钱，只是有些影片总要有人去拍。

这个百分比的计算还要涉及到两种主流的分成协议：标准协议和总计协议。

标准协议又有着不同的几种，最主流的是90/10-wish-floor-of-70%，方案a有着“房屋租费（影厅的运营成本和场地费）”，前2-4周90/10（发行商/放映商）地分账，接着每周递减的60/40、50/50、40/60……方案b没有