没人能完全原创和创新，可以说每个编故事的人都是站在巨人的肩膀之上。关键在于，把那些原始故事重新定义和包装，放入新的元素，形成新的组合，就有了新的故事，术语上这叫“异态混搭（bisociation）”。

所以老套没关系，老套反而代表着人类最原始的情感渴求，也是煽情的最好手段，像《罗密欧与朱丽叶》、像《泰坦尼克号》，像中国的《梁山伯与祝英台》，所有经典的爱情悲剧都是一样的：生离死别。

最重要是让观众看了心里为之触动，一旦情感占了上风，人就容易做出非理智的决定，比如相信一个15岁少年能拍好电影。

要老套，还要有一个小女孩做主角！

这也是一个关键点，《阳光小美女》有一个小女孩核心人物，短片也应该有；再者小孩是片场最难缠的两大物种之一，导演好了小孩，情理上导演成年人就是绰绰有余，会增强别人的信心。

“对了……”叶惟望着那边的朵朵和托托，又想到一个关键点，还要有一只狗狗！

动物正是片场最难缠的两大物种的另外一种，它们难以控制，并不是真正知道发生着什么事情，所谓的表演完全要靠镜头设计、及时捕捉来完成，这非常考验导演的功力。

“哈哈哈，完美！”他想得不禁笑了，小孩和狗狗最难缠，却也最容易出彩！

表演界有句话是这么说的：“和小孩和动物同台演出时，小心被教训！”很多的伟大演员，都试过被童星和动物抢戏。

因为这两大物种的表演有着一股天然的感染力，那份纯真、可爱、诚实，很容易打动人心。

所以他们的煽情效果是翻倍的，想想千里回家的《灵犬莱西》，想想每天等主人回家的《八公犬的故事》，又或者想想狗妈妈照顾四只小豹孤儿的《丛林赤子心》，都可以让观众哭得崩溃。

狗狗，实在是