，而且这段时间我也没时间修补玉器，况且他不找我修也是他的损失。”

“对的。”胡远亮连连点头，如果玉器修补之后，确实能有孟子涛说的那样，那确实已经是最好的结果了。

这时，朱新跃问道：“老板，我有一个问题。”

孟子涛说：“你问吧。”

朱新跃问：“古人是怎么对待残玉的呢？”

孟子涛笑着反问道：“你知不知道乾隆是怎么对待玉器的？”

朱新跃想了想：“好像乾隆很珍惜玉器吧。”

孟子涛笑道：“说对了……”

乾隆惜玉是出了名的，想当年扬城工匠拿镂空雕的玉器献宝，却被乾隆一通宝呵斥，指责此举不仅使窗口成为无用之物，还浪费了上好玉料，破坏了玉材的美感，并下旨严禁再做类似玉器。

这个故事虽然有些夸张，但从乾隆传世玉器中，确实少见镂空玉器也可见此事并不是空穴来风。

那么，乾隆又是怎么处理这类残玉的呢？

在宝岛故宫，有几比较特殊的玉器，这几件玉器无一例外，都是由损坏的玉琮改制的，想必大家应该也能猜到当时对待这种残玉的态度了。

其实，不单单是乾隆那个时候，至古以来，只要是好玉，主人一般都不舍得把残玉丢弃，往往都会依形状，改成合适的玉器。

这也正是现在对待破损玉器比较常见的办法，它一般是以掩饰、弥补玉器破损为前提，而别具匠心进行的重新创作。艺术大师们从长艺术生涯中，创造和积累了多种绝妙的应变补救、重新修整的方法，如“去高补低”、“去肥补瘦”、“以坏补坏”、“以破补破”等等绝技。

孟子涛喝了一口茶，接着说道：“所以，在古玉收藏中，有很多玉器经过了程度不同的动手改制，原因就是由于各种各样的损坏。一般来说，只要工艺到位，肯定是可以接受的，