计就有些小郁闷了吧。

“小滑头。”

王之轩笑骂一句：“既然你这么说，那就谈谈这幅画的特点吧。”

孟子涛挠了挠头：“可是王叔，我对书画作品并不精通啊，只会讲一些书本上的知识。”

王之轩笑道：“废话少说，难道我们说的就不是书本上的知识？”

“那我就说啦！”

孟子涛正了正神色，说道：“董其昌作为书画家，懂得书画的笔法相通，除了从唐代书法悟出画家用笔也须留得住，不得流滑，还主张‘士人作画，当以草隶奇宁之法为之，树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气’。”

“和他的关点一致，他的画画近树多用双钩，极少一笔点画。如他绘的《集古树石画稿》，其中所画之树，几乎全部用有顿挫、一波三折的线条双钩，书法趣味十分明显。他勾的山石的轮廓线条也是如此，有一种生拙之趣。”

“说到这，咱们再看这幅画，大家看这里，能够和董其昌的风格和水平一致，但其余大部分地方，虽然能够以假乱真，但两相一对比，不难看出水平还是差了一些。”

听到这里，程启恒连忙看了过去，紧接着，就呆若木鸡，久久都回不过神来。

“咚咚”

王之轩敲了敲桌子，说道：“小程，有什么事情，听小孟讲完再说。”

程启恒回过神来，苦笑一了声，就示意孟子涛接着讲下去。

孟子涛接着说道：“其次，董其昌结合凹凸之形，提出了‘明、暗’的问题。他说‘画欲暗、不欲明。明者如机棱钩角是也暗者如云横雾塞是也’。”

“董其昌所谓‘明’、‘暗’，和学无关，‘云横雾塞’也不一定说的就是画云雾，而是避免着意、着力，须得象云雾一般空灵，所画景物似堵塞，实则畅通，意欲断而犹连，其中自有一番蕴蓄，耐人悬想寻味。”