说到这，他又开始详细罗列这只笔筒的特点：“你看，胎体坚致细白，胎体厚重，釉面白中泛青，釉层较薄，釉面坚硬平整。修胎规整，器物内底，可见积釉现象。底部为兔款款识，且底部有跳刀痕者，足尖略成尖状，这些都是崇祯时期细路瓷的特点啊！”

“另外你看绘画风格上与万历相仿，也用双线勾边，中间一抹平涂的画法来绘制。画风疏朗随意俊逸活泼写意天然，颇具水墨写意的风韵，山水画面以细线画成。”

“此外，崇祯时期的瓶罐笔筒之类，常在颈部和近底部位装饰二圈暗刻花的图案，部分器物上有酱口，这也是辨别崇祯之器的一个装饰特征。而这只笔筒上也有，诸如此类，都可以证明这是一件崇祯青花瓷真品嘛，不但是真品，而且还是珍品，可以说是我见过的崇祯时期的青花瓷当中最好的！”

说到最后，许老的脸上就情不自禁的露出了激动的神色。

一般来说，民窑瓷器没有官窑瓷那么不惜工本，同时精品数量也比较少，但由于殖民主义的扩张和对外贸易的发展，拓宽了国际市场对瓷都瓷器的需求。这也使得，从明中期开始，瓷都民窑生产突飞猛进，而且民窑之间的竞争也促使进了行业的发展。

到了崇祯时期，战乱四起朝野动荡，瓷都官窑瓷器生产因朝廷**而处于停烧状态，大量制作官窑瓷器的优秀工匠流入民间，加入到生产民窑瓷器的作坊中，民窑的发展获得了前所未有的技术支持，为民窑瓷器迅速发展提供了条件。

明末清初时期瓷都窑业制作展现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多纹饰蕴涵浓厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，均开一代未有之奇。

当时作为高档瓷器的主要消费群体—文人官宦，他们的审美观念深刻地影响了瓷器的造器与装饰图案，从而令瓷器成为反映社会变迁的直接载体，明显地在瓷画中留下他们的品味。