乱动！”

“…”

许辉有点无语。

陈小宇说的还真有道理！

“这样吧，你找几篇有关《黄飞鸿》的影评，念给我听听…”

“按字算钱吗？”

许辉没好气的放下手的报纸，陈小宇赶忙讨好的接了过来，找了一篇影评，读道：

“一部《黄飞鸿》，直接让年轻的许辉成了大师级别的导演！整部《黄飞鸿》其精髓是它的英名——“once upon a ti in china”——国往事。

如果许辉只是单纯从清末那个时间段讲述一介武夫的故事，那这部电影最多只能算不错，远远达不到大师手笔的程度！

事实，《黄飞鸿》这部电影全方位展示了一个支离破碎和万象更新的时代里，各阶层国人的生活剪影与精神根性。

作为主角的黄飞鸿，虽然是武夫，但却是一代宗师做派，举手投足沉着儒雅，处变不惊，兼之医术精通，允允武，正是国传统士大夫阶层的代表。

巨变到来，他们是最先受到冲击的那群人。但他们却也是最先觉醒的一群。从林则徐到魏源，再到同治兴一帮重臣，图变之思开始在层蔓延，直至洋务运动、戊戌变法乃至辛亥革命，虽然他们本身作为一个过时的旧阶级被扫入了历史的故纸堆，但开风气之先、思救国之始的功劳，却是无法磨灭的。

正如那个时代的士大夫阶层一样，电影的黄飞鸿也经过了思想转化的过程。一开始的他是保守的，甚至不无顽固。但随着叙事的开展，他一方面为留学归来的十三姨所感化，一方面被国积贫积弱的不争现状所震惊，开始心向变革。

当然，作为传统国人的黄飞鸿，在大时代也有着他个人的局限性。对待残破的国家和羸弱的国民，他像鲁迅先生所说的那样，哀其不幸，怒其不争，但却无法寻找到救国救民的法子。医术救不醒国人