三十年代曾经去到日本留学，行画的风格多少受到那边的影响，后因病回到国内后，举办了个人画展。

然后在出版的《傅抱石画集》里，郭沫若郭老给他写序，那一句我国绘画，南北有二石。北石即齐白石，南石即傅抱石，才让陈博真正知道了他。

齐白石在画坛的地位多高，南石的傅抱石可以与他在一起比较，足见这人也不简单了。

眼下这幅《舟眠图》便是傅抱石大师的作品，陈博瞅了一眼，这幅作品的确画的颇有一番韵味，以山水画见长，成就最大的他这幅画看得出融会了日本的画技法，并且傅抱石住在蜀地，受蜀中山水气象磅礴启发的他的作品，以皮纸破笔绘山水，独特的皴法――抱石皴，也有着他鲜明的特点。

可陈博哪里敢掉以轻心，鉴赏一幅画的学问有多么大，他可不能凭感觉说话。

把万青拉到一边，陈博问道：“你觉得这幅画如何？”

陈博也想着跟万青学习一下，虽说自己是掌柜，可万青在这方面的确比自己懂的多点。

万青在那也瞅了半天了，他道：“我也说不好，可是傅抱石大师作品的鉴赏，其实有几点可以看。”

“怎么说？”陈博好奇。

“首先是纸张问题，傅抱石画人物画喜欢用宣纸，山水画喜欢用皮纸。他的抱石皴便是因为用皮纸发明的。但在1938年以前，无论是人物画还是山水画他都是用宣纸的。”

“38年至46年，傅先生在蜀地，宣纸极难购买，便用的皮纸。往后傅抱石先生都用的皮纸。并且，傅先生喜欢用皮纸在皮纸的反面作画。后来傅抱石大师去了皇城，他从荣宝斋用巨资购得乾隆丈二匹宣纸和乾隆皮纸，60年代时候傅抱石作画用纸几乎都是用这种乾隆宣纸和乾隆皮纸了。”

万青一说，陈博果真受益匪浅，如此看来根据傅抱石不同时期所用的纸张，就能判断出真