的盛宴，刺激着观众的耳膜。

随着一声拉长的箫音，一阵马蹄声噶然而在，李志凡睁开了眼睛，出声唱到：

“那一年的雪花飘落梅花开枝头！”

“那一年的华清池旁留下太多愁……”

前奏磅礴大气，犹如千军万马的战场，而开唱后，又立即浮现一幅梦回大唐的景象。

这歌从李志凡听到的第一刻起，就知道不好唱，男声部分不缺力量，女声部分尽是柔美，这种唱腔唱法是经过长时间训练而成的。

为了寻求一种合适的唱法，李志凡通过胡磊的关系，特别去请教了一位京剧大师，也就是胡磊的老师，华夏第一男旦裴心源先生。

京剧腔和流行腔完全是两个体系。

京剧主要是靠腔音，有自己独立的共鸣体系，共鸣点聚集在头顶和眉骨。

而流行主要是喉音，依靠胸腔、鼻腔、头腔发声产生共鸣。

这首《新贵妃醉酒》的难度要比《苏三说》高很多，不是捏着嗓子唱的像，或者用头腔把高音唱上去就行。

因为相似很容易做到，但要不费嗓子、不毁嗓子，高音上的去且任何时候演唱都不破音，那是很难的。

运用流行假声唱法能唱一次、两次，状态好唱个三次，但再唱就完了。

而且《新贵妃醉酒》的副歌女腔部分，一首歌里就要反复好几次，而不是像《苏三说》那样，唱一次就过。

这种喉音和声腔之间的转换，难度系数很高，即使专业戏曲演员，如果没有经过流行声乐的训练，也未必能做到自如切换。

而流行歌手想要唱好，更难！

所以李志凡也不是一般的学习，好在遇上了裴心源这样的名师，他的指点一阵见血，尤其是对男旦，即男扮女装、男唱女腔，有自己几十年的经验和见解。

经过他的开发和指导，李志凡今天