而是不该表现得那样的刻意，明摆着就是为拿奖给自己镀金而拍自己祖国的丑陋病态迎合西方人的鄙夷和傲慢。

以边学道有限的见识分析，他觉得同为东亚国家的韩国的文化策略是颇为聪明的。

虽然一些韩国导演黑官方的欲望和表达手段甚至有点“丧心病狂”，但更多的韩国影视作品承载和表达的是民族文化、家庭亲情、现代都市和精致生活。

尤其是精致生活，其中包含的精致男人、精致女人、精致妆容、精致物品和精致情怀，助推韩国流行文化横扫亚洲其他国家。

韩国影视圈用艺术化的精致国家形象，吸引一大批外国粉丝，既抬升国家形象，输出本国文化，又做大旅游经济，同时还积累了一系列小福利，例如喜欢看韩剧的泰国红灯区的姑娘给韩国欧巴的报价经常低于日本人和中国人，目的只是为了学几句韩语，或者希望跟朋友们炫耀有个韩国男朋友。

这正是文化输出的威力之一。

而文化输出的前提是让别人喜欢和向往。

绝大多数人类喜欢、向往的文化和环境是什么样的？当然是先进的、精致的、自由的、干净的、温情的、优雅的。

可惜的是，拿着以上六点，跟中国最优秀的导演和影视作品挨个对照，会发现几乎全都完美绕过和规避。

排除港澳台，细数大陆大导演名导演小导演的成名作和绝大部分作品，会发现全部跟精致、先进、干净、优雅、自由和信仰无缘，相反作品里经常充斥着落后、愚昧、市井、癫狂、粗野、荒诞、不修边幅、贪欲和无处不在的桎梏，偶尔尝试大制作，又会陷入追求大场面、炫技、故事零碎和情怀稀薄。

关于这一点，边学道曾和廖蓼争论过，两人争执不下时，边学道建议做一个测试——找来50个不同国家的外国人，让他（她）们按照知名度榜单，看10部中国电影、10部韩国电影、10部