眼前，不同于《无间道》故意隐去血腥的枪击画面，它强调的恰恰是视觉冲击力和画面的逼真感。

如果要用两件物品分别喻《无间道》和《无间行者》的话，《无间道》是一块用心雕琢的、精美的玉，《无间行者》是一块不加修饰、浑然天成的石头。

《无间道》处处显露着导演的用心，影片采用非线性多元叙事结构，完美地将两个卧底的命运交织在一起。

在刘建明与陈永仁的几次交锋，导演巧妙的利用交叉蒙太，分别展现两个卧底紧张的心理，也给叙事过程一个清晰的脉络。此外，导演运用各种运动镜头将影片节奏控制的恰到好处。例如：黄sir牺牲坠楼时，导演用一个摇镜头表现周围人物视觉的集点，让观众感受到他们震惊的心情。导演还运用心理蒙太展现陈永仁和黄sir过去的种种，利用声画对位，将枪声和背景音乐声结合起来，为影片营造了一种沉重哀伤的氛围，人物此时情感的起伏也被最大化。

《无间道》弱化了暴力场面，着重表达人物的心理活动，通过对人物心理的刻画，大大增强了影片的情节张力。而《无间行者》恰恰相反，它将暴力场面、粗口的对话都*裸的展现给观众，没有丝毫的顾忌，大量的“过招”让观众看的心惊肉跳，给人酣畅淋漓之感。

两者之间之所以有如此的诧异，是因为我国和米国的化差异！

国是一个拥有五千年化的古国，它带着内敛、含蓄、礼貌等标签走到了现在。

《无间道》是一部国电影，它的艺和深意以及影片浓厚的佛教禅理都是受到了国这个大背景的化影响。

《无间行者》却带着标准的美国标签映入我们眼帘，它果决干练，逼仄的小巷、繁华的街道、粗鲁的对白，一切都彰显着美国的时尚色彩，由于两国化底蕴的不同造了两部不同风格的影片。

起《无间行者》，我更欣赏《无间道》。它曲折