在李谦曾经生活过的那个时空的中国电影界，有所谓五代导演、六代导演一直到八代导演的说法，但是在当下的这个时空，因为时移事异，所以，并没有这样界限分明的年代划分。

当然，小圈子肯定是有的，哪里都不可避免。

比如说，国内的影视圈，就有所谓的学院派和草根派的区别，而按照另外的视角去划分，它还可以被分为艺术流和商业流，再换一个角度，甚至还可以被划分为官方和非官方。

无可否认的是，尽管非专业出身的导演，成功者大有人在，甚至还有一批是相当杰出的，但若论成材率，经过了专业的科班培训之后的导演，成功率还是要大了许多的。

而对于出身学院的导演来说，基本功一般都足够扎实，理论知识那也是头头是道，比起自学成才的非专业出身导演，自然是有很大优势的。

但是，凡事有正必有反，有利必有弊。

阻挡在非专业出身的导演面前的，除了最开始起步的艰难、没有什么师兄之类的帮衬、提携之外，更重要的，还是他因为缺乏系统的电影知识学习，所以往往只能生打硬拼、凭借着过人的天赋拼出一条道路来，但也惟其如此，像这种导演，一旦成功，那就往往是天才级别的。

而学院派出身的导演，别看系统知识足够扎实，比非专业出身的要少了许多先天的局限性，但也正是因为学的东西太多太全面了，所以很多时候，做起事情来难免束手束脚，若非天赋异禀，往往很难打破由前人、由教材、由教授们的耳提面命的那一条条理论和经验所形成的藩篱。

也因此，业界很早之前就有一句论断，说草根出身的导演和演员，最怕没想法，而科班出身的，最怕不敢有想法。

就这两条，就可以把至少百分之九五的的电影人，直接归类成了普通的电影从业者。

而这些人之中，其实有不少人，本来