二月十号，新年头一期《十月》出刊，骆一禾给余切带来了样刊，以及稿费700余块。

《拉美现实主义》的研究节选和《大撒把》小说正刊登在上面，前者2块钱千字，后者9块钱千字。

骆一禾说：“《高山下的花环》六万三千字，你这部《大撒把》六万七千多字，但是，我们小说组现在收到的稿子越来越长，以后说不定……”

“大几万字的成了短篇小说，几十万字的才是长篇小说，有几百万字的吗……不太可能吧。”

余切笑道：“看来，我们小说界也出现了‘通货膨胀’的现象。”

“怎么会这样呢？”骆一禾感到不解，“大家都越写越长。”

“骆一禾，有没有可能作家们都是为了水字数，拿稿酬呢？”

“啥叫水字数？”

“用无意义的情节和描述填充小说。”

骆一禾摇摇头，情愿相信作家们的节操，“不能吧，作家哪能干这种事情。”

他原先是小说组的，在《十月》实习了大半年，之后转到诗歌组了。以后余切直接联系的编辑变成了张守任——就是和督促李存宝写出《高山下的花环》那位。

“当然了，你也可以直接找咱主编王世民，‘新现实’是我们《十月》未来力推的招牌。”骆一禾指着这一期《十月》上的“重头戏”，“就像是这篇《大撒把》小说一样，发表后肯定有很大反响，哦，还有你的研究稿《拉美现实主义》。”

“因为《十月》的影响，毕竟比《外国文学研究》要大得多。”

果不其然。这两篇小说在燕大引起了轰动，要不为啥在燕大读书好呢？

知识分子的阵地在高校，而高校的阵地在燕大。

燕大各系都要订阅文学期刊的习惯，于是西语系的新主任赵镇江看到了这一篇小说。他简直是惊为天人，要求自己的