王朔干脆就把最初的3万字初稿交给了新编辑，新编辑马上就拍板录用了，并且一炮而红。

由此可见作家、作品和编辑之间的复杂关系。说严重点，认为编辑很多时候是在 pua作家也没问题。

就像《新芽》杂志，即使在依靠“新理念作文大赛”销量大翻身以后，也迟迟没有提高稿费标准，仍然维持千字 50元的标准。

张潮显然对建立这种传统的合作关系没有兴趣。他要让自己在第一部作品的出版中，就和出版社平起平坐，甚至略压一头。

而出版社一旦接受这个条件，意味也要压上自己的行业信誉，给张潮的作品冲量。

因为只要后续张潮的作品质量没问题，而销量却没能超过 100万册，那么舆论会更多地归咎于出版社的运作不力。

同时几乎等于丧失了和张潮这个潜在的畅销书作家再合作的机会。

关键张潮的方案只是“底线”，想要拿下《少年如你》的版权，各个出版社肯定还要加码。

所以张潮的这招“对赌”，就是用利益把自己和出版社捆绑起来，迫使出版社要投入尽量多的资源给《少年如你》，实现共赢。

“这小子太精了，昨天你和我汇报的时候，我还有点不相信。你说他这脑子是怎么长的？后生可畏，后生可畏啊！”感叹完，总编又问道：“你觉得这部作品的质量怎么样？”

单英琪毫不犹豫地回答道：“必火！能不能超过小四的《幻城》不知道，但是销量绝对不会低于 50万册。100万册的概率也不低。”

总编道：“我相信你的眼光！这样，你拿出纸笔，记一下……”

单英琪马上掏出本子，认真地把总编给出的“报价”给记了下来。

记完挂了电话，看着纸上的几行字，她心里默默念着：“这是平等合作，这不是丧权辱国；这是平等合作，这不是