打击，薰子现在还没动笔写过书。

她选择先实习，先接触行业，就是想着万一不成了，也还有斋藤姐姐那样的曲线救国道路可以走。

可和北川老师的多次深入交流后，薰子愈发觉得写作好像并不是大部份人说的那么回事。

北川老师每次写书前都会下足功夫，工具资料书是一摞一摞的买的，如果需要，他会天南海北，不厌其烦地跑去采风和了解情况。

要是有这类可以参考采访的对象，北川老师也会极为认真的和他们多次交谈，从他们身上汲取相关的信息来充盈自己的知识库。

写《半泽直树》、《东京人》和《雪国》时，北川老师都是这么做的。

千原雅人、半岛、敬子等人之前就承担着类似现在这两名年轻人的任务。

除此以外，北川老师写书还喜欢做非常细致的规划和设定。

薰子看过《半泽直树》的人设草稿，密密麻麻写了起码上百张草稿纸，从主人公半泽直树到一名可能只会出场几次的银行职员，北川老师都会详细进行人物设定，甚至写人物小传。

在她看来，北川老师写书时就像是一个精密的机器，每一步，每一个动作好像都是精心设计过的。

人家都说文学是感性的，是发自内心的情绪宣泄和表达。

可在北川老师这儿，文学好像是纯理性的，宛如做数学题般，什么东西都能规划好，套上公式似的。

就在薰子满头问号之际，北川秀已经噼里啪啦询问了弓子和梅吉十几个问题。

其中有些问题细节到“阿信的少女红团具体有几名常驻成员，平时大家会一起吃饭一起睡觉么”这个地步。

问着问着，弓子和梅吉甚至有种在被警察署警察盘户口的错觉。

要不是确信北川老师真是在一门心思的研究浅草社区，两人差点就夺门而出，溜之大吉了！