而河出书房竟然愿意把它们和北川老师的《伊豆的舞女》一起放出。

可见河出书房的作者储备量和质量都远超去年，今时不同往日了！

“没想到真让河出静子社长的理念实践出来了啊！”森哲太郎忍不住又感叹了一句。

当初河出静子接手河出书房时，公开说想要像一个大家族似的好好培养一批作家苗子，确保未来几十年高枕无忧。

她认为这才是出版社最正确的经营之道。

像其他出版社那种竭泽而渔，当作家失去灵感和商业价值就无情抛弃的行为，是没法长久的。

那会儿她开完新闻发布会，迎来的是一片嘲笑和讽刺。

五年后的现在，不知道当初笑话她的人此时作何感想。

“《文艺》会越办越好，而且即便离开了北川老师，它也会慢慢成为业界龙头。”

在看完了《伊豆的舞女》下半部，又把整本《文艺》的其他读完后，森哲太郎如此笃定的在记事本上这么写道。

不仅是北川老师师徒，还有其他河出书房的作家，他们都在进步，变强，比起迂腐不堪的日本文学学会那批人，这些新生代的作家们，似乎更像是文学家！

同一时间，法国巴黎，巴黎大学。

此时的巴黎还是太阳高照，晴空万里。

来来去去的学生们分成了无数个小团体，正在校区里边交谈边步行。

巴黎第五大学至巴黎第七大学的连接回廊上。

年逾古稀的让·奥德梅松健步如飞，站在他身边的孔贝斯科紧随其后。

这两名法国文坛有数的大文学家一出现，立即吸引了无数学子的注意力。

前者是法兰西学士院的院士、法国文坛的常青树，后者是去年被诺贝尔文学奖首次提名的龚古尔文学奖获得者、法国文坛新一代的领军人物。